sábado, 29 de noviembre de 2008
"Galeria Proa: nueva visión en el rumbo del Arte Contemporáneo"
El enclave de éste nuevo espacio de arte cultural tiene un lugar de reflexión al inaugurar con las obras de un innovador como Dunchamp, que se exponen sus utopías de la vanguardia, el muralismo y el arte participativo, hacen la escenografía de la Boca y Caminito confundir con sus habitantes que son los verdaderos artistas del color al pintar sus casas de chapa con colores llamativos pintorescos.
El nuevo rumbo que pone Proa es dar un golpe de timón para llevar adelante un proyecto ambicioso de integración con el arte, la historia boquense y el avance tecnologíco con el proyecto arquitectónico milanés de Caruso-Torricella para su restauración que aggiornaron con un concepto inspirados, al preservar la fachada original de estilo italiano, habilitar una terraza con visión ampliada con estructura de vidrio, una biblioteca y librería especializada, un auditorio de conferencias y una sala de confitería-restaurant con vista al riachuelo y Puente Transbordador, a su frente como portada del barrio emblemático del lugar.que aporta a mirar el arte como una nueva visión de las cosas. Así la función integradora como centro de arte tiene la contemporaneidad a una respuesta cultural abarcativa de las nuevas expresiones artísticas.
"Proa no es una institución con aspiraciones macro, el proyecto cultural sí es macro, por eso le exige mucho a cada metro construído", sostiene Adriana Rosenberg, presidenta de la fundación.
El arte contemporáneo está mezclado con la vida cotidiana y el nuevo edificio hace parte de un espíritu innovador para continuar siendo contemporáneo en el futuro al incorporar dos casas históricas aledañas para continuar en conservar su percepción antigua y permitir una transformación moderna acorde a su antigua fachada junto a la nueva.
Acerca de Dunchamp que inaugura la obra con su readymade, donde en contraste se desestima la habilidad tecnológica que distinguía a los pintores o al escultor, era en la época industrial que fabricaba un objeto seriado,y si hay tantos en el mundo, porqué seguir sumando más.
Así el mingitorio de Duchamp fué firmado con seudónimo de R.Matt desestimando el valor de su autoría egocéntrica al punto que más adelante usó otro como Rrose Sélavy para adelantarse a conocer como el arte conceptual y la disolución del autor.
En 1921 junto al fotógrafo y cineasta Man Ray como su amigo, lo retrató vestido de mujer con pieles, sombrero, anillos y pulseras que dió que hablar sobre su homosexualidad. Así decidió crear para su alter ego como consagración a Rrose Sélavy que firmó como "Ella" lascivas palabras para acentuar ésta performance lúdica de confusión de roles. No tenía gustos extravagantes ni fantasías sexuales pero en sus escritos manifestaba con ironía que cambiar de sexo era más fácil que hacerse judío o cambiar de religión. Su pensamiento era estar detrás de la figura alquímica del Andrógino que tenía ambos sexos y aludía simbólicamente a la Unidad Primordial más que una cuestión genital.
En su Vade retro A'PART, Duchamp et la peinture decía; que en Francia existe un viejo proverbio que dice: "más estúpido que un pintor" al referirse a los poetas y escritores que eran más inteligentes, yo quería ser inteligente y debía tener ideas para innovar. No tiene sentido hacer lo que hizo tu padre, así como no tiene sentido hacer otro Cézane, y así designó al readymade como palabra inventada para definir una obra de arte que no es tal.
El humor estuvo siempre implícito en los trabajos de Duchamp; así el mingitorio proviene de Fountain (Fuente), es un plato que expulsa un chorro de agua de forma inversa, mingitorio es un "plato" que recibe la orina.
El artista recurre al humor para burlarse de la lógica occidental a la manera de un acertijo para desterrar los clichés académicos (o antiacadémicos como los dadaístas) y de ahí surge el título de la nota de su curadora Eleonora Filipovic,"una obra de arte que no es arte".
Al analizar otra obra de Dunchamp, el "Gran Vidrio" que trabajó en ella desde 1913 hasta 1923 cuándo la dió por definitivamente inacabada donde quiso investigar sobre la perspectiva, la óptica, el azar y el tiempo al alejarse de la pintura para utilizar materiales infrecuentes como alambres de plomo, polvo, óleo y barniz, montado en vidrio y en paneles divisibles, encimados para ser transportados en 1926 a una exposición donde sufre un quiebre accidental.
Así el Gran Vidrio "La Marieé mise au nu par ses celebataires, même; es decir La casada desnudada por sus solteros, era interpretar a "María elevada a las nubes por los bastidores del cielo", por lo cuál se escribió y polemizó mucho para descifrar el sentido oculto de la obra, al interpretar su trama como inalienable "novia" en el panel superior y los obsesivos solteros onanistas abajo con gases y líquidos que hacían una épica visual de esa maquinaria fallida de sexualidad frustrada, hasta que sufrió una rajadura y Duchamp no se enfureció, al contrario dijo; que algo mejoró la obra; el accidente.
Así consiguió invertir la lógica como creador absoluto y dejar actuar las fuerzas ajenas a su voluntad, daba importancia suprema a su lenguaje creativo.
Con el seudónimo de Rrose Sélavy firmó algunas obras de su alter ego femenino en 1920 con provocativos objetos modelados como feuille de vigne and coin de chastete que hizo en 1950 cuándo comenzó en secreto su tableau erótico Etand Donné ya que el juego fonético francés suena como Eros (C´estla nie,o arroser la vie) una temática concebida por paredes pulsantes forradas en tercopelo verde que respiraban y jadeaban semejando el interior corpóreo-vaginal, se sentía un aire perfumado en un piso de arena con parlantes que emitían el sonido profundo de respiración femenina.
Los catálagos diseñados por Duchamp se titulaban "Boite Alerta" y para sus amigos en la exhibición mandó hacer manoplas de hombre y mujer para provocar la sensación de poder tocar la obra y repetir lo que le gustaba decir; Eros, c'est la vie!!.
Su obra que conservó como secreto entre sus amigos hasta su muerte y que autorizó bajo testamento su exhibición posterior fué; Etand Donnés (1946-66), una puerta para los curiosos que gustaban espiar por una doble mirilla; en su interior se veía en 3D a una mujer acostada desnuda con una vela encendida en su mano izquierda levantada y separada de piernas, que muchos de los visitantes interpretaban como La casada desnudada por sus solteros ó mejor interpretar su clave algorítmica del deseo.
En el sitio puede verse un gráfico animado de las energías invisibles de la obras que Duchamp realizó a lo largo de su vida, en; http://www.understandingduchamp.com/
Otra obra en cuestión fué L.H.O.O.Q (1919) mas conocida como la "Gioconda con bigotes" a la que tituló "La Joconda" y le agregó barba con lápiz, que en francés suena como chiste subido de tono ( Elle a chaudau cul, ella está caliente por el ...) al querer desmistificar al maestro renacentista Leonardo.
Duchamp ha tenido una descendencia bastarda de los que quedaron en el chiste y el escándalo, pero también consiguió sus seguidores que se empeñaron como él a entender el mundo en su realidad objetiva y el humor para tomar las cosas como una cuestión escencial.
Fotos cortesía Suc. Marcel Duchamp Villiers-Sous-Grez-Francia
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miércoles, 29 de octubre de 2008
PROA se inaugura con Duchamp con "Arte que no es obra de arte"
Depués de 2 años de reconstruir el espacio de la galería que tocó su fin para el 22 de noviembre al inaugurar éste hermoso espacio ampliado a 2300 m2, es un nuevo concepto para las actividades plásticas a desarrollar.
Éste concepto es la descripción que hace Adriana Rosenberg directora de la Fundación PROA é ideóloga de éste proyecto museológico de vanguardia que se instaló en 1996 sobre el Riachuelo de la Boca, que hoy cristaliza el sueño de crecer con las exposiciones de artes plásticas y un auditorio con avanzada tecnología para permitir instalaciones sonoras y visuales donde también se harán conciertos y proyecciones múltiples.
En la terraza con vista panorámica al Riachuelo estará la confitería espaciosa sin límite con fachadas de vidrios transparentes y salas aggiornadas con condiciones museológicas de última generación.
http://www.proa.org/
http://www.proa.org/exhibiciones/futura/pagina1.html
jueves, 17 de julio de 2008
La Era RODIN en Buenos Aires
Jean Baptise Auguste Rodin nació un 12 de noviembre de 1840, de origen humilde, su madre Marie Chaffer tres años antes había nacido su hermana Marie, a diferencia de ella le gustaba el dibujo y era trevieso y rebelde y después de estar internado en Beauvais bajo la tutela de un tío paterno, fué devuelto a su casa por incorregible. Al entrar en la madurez era miope y sus dibujos que a él mismo poco le importaban surgieron en una exposición en 1900 cuando fueron descubiertos como obras de arte y estaban tan exparcidos por derecho propio que se continuaron hallando más de ocho mil.
Estudió las artes decorativas de donde se recibió en 1857 y realizar trabajos de ornamentación como dedicarse a enseñar clases de desnudo en vivo y obtener el primer premio en modelado y segundo en dibujo. Para poder sobrevivir trabajaba en escultura ornamental con el artesano Blanché con un salario de 5 Francos por día hasta que conoció los Padres del Santísimo Sacramento que advirtieron su vocación por la escultura y cedieron un cobertizo en el jardín como taller de trabajo y que practicara su arte.
Trancurrió Rodín su adolescencia en tiempos de Mme Bovary, de Flaubert y Boudelaire que provocaron mucha indignación en la sociedad moralista. Era la época donde se acentuaban las diferencias entre la fotografía que comenzaba a imponerse frente al arte plástica en decadencia y se imponía la arquitectura con las grandes construcciones de estaciones ferroviarias con el avance del uso del hierro que fascinaba a los impresionistas como Monet que terminó siendo amigo de Rodín.
Durante la Primera Guerra Mundial en 1919 el frío le provoca una apoplegía para terminar con una neumonía y morir el 17 de noviembre y ser sepultado junto a su mujer Rose que murió 3 años antes en Meudon y sobre su tumba inmortal está la estatua del Pensador.
domingo, 22 de junio de 2008
El Rembrandt que resultó real
Creían que era una copia y descubren que fue pintado por él
lunes, 9 de junio de 2008
El auge del mercado del arte como alternativa de inversión
Así en el New York Sun se argumenta que el arte es la mejor inversión en la actualidad y que supera las acciones de bolsa y compara con el oro que en 1972 se vendía a 35 dólares la onza y hoy está a 650 dólares, representa un retorno comparativo de 6,85%, mientras que la bolsa lo tiene con un 7% durante el mismo período.
En 1972 la pintura de Warhol " Marilyn dorada" valía U$S 2000 y hoy cotiza 54 millones de dólares que representa una rentabilidad actual de 29% en 36 años según los cálculos realizados por el peridódico neoyorkino por su inversor Kevin Radell de la firma Artnet.
Según el galerista Winkleman, Warhol es tan reconocido como Picaso del arte impresionista moderno por estar en importantes colecciones en galerías y su escasez promueve su búsqueda de compra alternativa de inversión en el arte contemporáneo.
Por su parte la afluencia de dinero entre jóvenes inversores de Rusia y China y de algunos fondos de inversión en EE.UU que apuestan al arte, lo vienen impulsando en aumento de precios en las subastas a modo de especulación con glamour que brindan ésas inversiones como genuino "amor al arte" como lo ocurrido con las obras de Francis Bacon (Trìptico 1976) y Mark Rothko subastados por Sotherby's de arte contemporáneo conseguiendo un valor record de 119,2 millones de dólares, (86,2 para el primero y 33 millones para el segundo).
Así los más críticos y algunos escépticos opinan que las subastas fijan los precios del mercado tomando en cuenta algunos factores como el artista más solicitado relacionado a ventas en temporadas anteriores y aquellos que se consiguen en la venta de trastienda.
Otros galeristas opinan que el factor que influye en los precios es la ley de la oferta y la demanda como la más segura.
Algunos records alcanzados en subastas en N.Y revelan que el arte contemporáneo ha pasado a una inversión de moda para una nueva clase adinerada que busca resguardar su inversión en EE.UU, China y Rusia.
También la obra "MG9" de Ives Klein la llevó un coleccionista al pagar un total de 28,5 millones, el más alto para una obra de ése pintor.
En éste Olimpo de subastas y precios no acceden los latinoamericanos pero entre los más calificados están Soldi, Berni, Emilio Petorutti, José Gurevich y Antonio Seguí.
En cambio en nuestro país algunos temporales artísticos en crisis mermaron en su inversión edilicia como el Museo de Arte Moderno de S. Juan 350, que viene demorando su ampliación junto al Museo del Cine que todavía tienen sus colecciones yaciendo en sus depósitos por falta de fondos para su finalización. También en el Polo Cultural del Sur que sigue soñando su realización, pero en cambio en la Boca avanza con impulso privado la ampliación de la Fundación PROA que reabrirá sus nuevas galerías a fines de agosto con la megamuestra de Marcel Duchamp, ése pope del surrealismo francés de 1930 con influencia internacional.
También se están avanzando las obras en el edificio de la ex usina Italo Argentina que se transformará en la ciudad musical y será la sede permanente de las orquestas Filarmónica de Buenos Aires y la Sinfónica Nacional que se sumará al desarrollo urbano como aporte musical en el barrio de Barracas.
Las obras de la Usina de la Música que comenzaron en la Boca será otro valioso complejo musical al que le sucederá otro en el Palacio de Correo con un auditorio dentro del faraónico proyecto de reconversión del Palacio para el Bicentenario.
Se esperan que se superen los palos en la rueda, ése estilo argentino cuando se recambian funcionarios de gobierno de la Ciudad, pero su actual Ministro de Cultura puede cumplir con la remodelación del ex edificio del Patronato de la Infancia PADELAI en San Telmo abandonado desde el 2003, pueda definirse como un Centro de Artes Visuales para el casco Histórico Porteño y sea inaugurado en 2010 y no se demore más como la imposibilidad de celebrar el centenario del Coliseo Lírico del Teatro Colón, cerrado por obras de remodelación que no tienen fecha cierta de finalización.
Pero en cambio existió una mejor finalización con hálito esperanzador en ArteBA 08 cuando fueron convocados 4 artistas consagrados como León Ferrari, Luis Felipe Noé, Adolfo Nigro, y el dibujante humorístico Rep al reunirlos para pintar un mural colectivo a cuatro pinceles. Ésto es inusual ya que son pocos los artistas que ceden su estética, creatividad y estilo para reunirse para hacer una obra colectiva.
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viernes, 30 de mayo de 2008
"ArteBA 08,exhibe con esplendor"
Marta Minujin ofició de anfitriona para acompañar al jefe de gobierno Mauricio Macri que acompañó a visitar su propio stand de obras junto al Secretario de Cultura de la Nación, José Nun que recorrió la feria destacando el esfuerzo de coleccionistas y galeristas.
En ésta muestra se rendirá homenaje en vida a los artistas Gyula Kósice, Enio Iommi y Clorindo Testa que también exponen sus obras y hacen de su tradición ferial se registren importantes compras por extranjeros que entusiasman a los galeristas y se preveé que será éste un buen año para las ventas por los precios pagados en subastas internacionales y localmente por la inflación del país, es refugio para ahorristas e inversores adquirir bienes perdurables.
La tendencia de hoy pasa por el interés en el mundo por el arte latinoamericano para la inversión como objetivo de revalorización en el arte geométrico y cinético de las nuevas generaciones, más allá de los ya reconocidos como Jesús Soto, Cruz Diez y Le Parc con su influencia estética en lo visual y digital ó en instalaciones lúdicas como el panel cibernético que propone Gustavo Díaz y el rulo metálico de caño de aluminio retorcido como escultura multiforma de Beto de Volder en el Open Space.
El manager de los Sex Pistols recibió a McLaren ídolo punk poco amigo de la realeza británica, llegó para presentar su retrospectiva de fotos invitado por Chandon en su propio stand dónde ofrecerá presentaciones artísticas de famosos en la feria.
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jueves, 24 de abril de 2008
Ferrari: expande la música con el arte urbano ...
Cada músico adquiere un determinado color en una representación corpórea multifacética ocupando ése espacio como una señalización de una regla omnipresente que podría separarnos como un abismo en el universo.
domingo, 6 de abril de 2008
La Bienal de Whitney, entre lo sombrío y lo hermético
En Whitney se tienen expectativas en baja hacia el minimalismo, y ésta ediciòn 2008 está desprovista de glamour de otros tiempos y gran parte del arte expuesto tiene superficies poco atractivas y algunas con antecedentes complicados.Prevalece lo dinámico con esculturas en vinilo negro del artista Rodney Mc Millian, el ecosistema floral de Phobe Washburn, la fascinante película de Spike Lee acerca de la azotada N.Orleans por el huracán Katrina.
Èsta Bienal se caracteriza por su discreción con ensambles y collage transitorio más que con la afirmación, con materiales económicos como plásticos, madera, plexiglás y todo lo encontrado para reciclar.
Los aficionados a la plástica estarán poco satisfechos al encontrar pocas obras de Joe Brodley, Karen Kilimnik y Oliver Mosset que no deja de tener fuerza como pensadores más que como obreros de producción seriada para satisfacer exigencias de mercado comercial.
La Bienal 2008 es una muestra política donde todo lo que se sugiere está en términos de ambiguedad y ausencia de rumbo.
El ensamble de Adler Guerrier documenta una explosión de violencia racial que transfiguró a Miami Beach en 1968, se le atribuye a la obra un colectivo ficticio de artistas afroamericanos de actividad en Miami de ésa época como producto de su imaginación.Por su parte Omer Fast entreteje sexo con mentiras y tiroteo con civiles en Irak en un film dentro de otro con recuerdos improvisados por actores. "Divine Violence" de Daniel Joseph Martinez, una instalación que llena una pequeña sala con placas doradas que rezan los nombres que su autor etiqueta como terroristas de Al-Qaeda y otros grupos religiosos nacionalistas.
La obra de MkGuth invita a participar en sesiones terapéuticas para trenzar cabello en cabelleras falsas donde pretende demostrar los beneficios del antistress de los participantes. En éste proyecto se busca la convivencia del New Age con los mayores como la resultante atípica de acercamiento humano en una exposición que como la de éste año es hermética y adusta.
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